Zažite zdieľanie reprodukcie umeleckých diel
Sme veľká tlačiarenská spoločnosť v Shenzhen Číne. Ponúkame všetky knižné publikácie, tlač kníh v tvrdých väzbách, potlač kníh v papierovej, papierovej, papierovej forme, notebook, tlač kníh, tlač kníh, tlač kníh, tlač brožúr, balenie krabíc, kalendáre, všetky druhy PVC, brožúry, poznámky, detské knihy, samolepky, všetko druhy špeciálnych papierových tlačiarenských výrobkov, hracích kariet a tak ďalej.
Viac informácií nájdete na stránke
http://www.joyful-printing.com. Len ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
V čase, keď tlač nebola populárna, kaligrafia a maľovanie boli hlavnými prostriedkami kopírovania umenia, ktoré možno vysledovať až do obdobia troch kráľovstiev. S vývojom tlače sa objavili rôzne tlačové technológie, ktoré priniesli zmeny v reprodukcii umenia. Napríklad, drevoryt vodoznak je najtradičnejším čínskym procesom kopírovania, ktorý je určený na kopírovanie ručne maľovaného umenia, ako je maľovanie atramentom a farebná maľba farieb. Techniky tlače, ako je 珂罗 印刷, sieťotlač atď., Sa používajú na reprodukciu rôznych umeleckých diel. Vznik nových technológií, ako je digitalizácia a atramentová tlač, priniesol do reprodukcie umenia novú revolúciu. V porovnaní s tradičnou technológiou kopírovania tieto technológie zlepšili výrobný cyklus, precíznosť tlače a obnovenie rukopisov a stali sa hlavnou technológiou dnešnej reprodukcie umenia.
Ako spoločnosť, ktorá zaviedla a používa digitálne technológie v prvých dňoch, Shanghai Business Digital Image Technology Co, Ltd poskytuje služby pre inštitúcie, ako je Čína Art Palace, Šanghajské múzeum a jednotlivých zberateľov. Po viac ako desiatich rokoch akumulácie spoločnosť zhrnula súbor umeleckých reprodukčných technológií založených na atramentovej tlači.
Proces kopírovania umeleckých diel
Proces umeleckej reprodukcie je rozdelený do štyroch častí: plánovanie, digitalizácia, tlač a kopírovanie a následné spracovanie.
1. Plánovanie
Plánovanie zohráva kľúčovú úlohu ako začiatok procesu. Ak chcete kopírovať umelecké dielo, musíme najprv klasifikovať materiály a maľby, analyzovať štýl a výrobné charakteristiky a naplánovať každý odkaz podľa potrieb zákazníka. To nielen šetrí náklady, robí výrobu menej obchádzkami, ale tiež poskytuje zákazníkom kompletné riešenia. Ako napríklad čínska maľba a olejomaľba, papier a prepisy, dôkladné maľby a ručné kresby, atď., Všetky sa musia klasifikovať jeden po druhom, prostredníctvom rôznych technických prostriedkov v neskoršom štádiu, aby sa lepšie demonštrovali umelecké vlastnosti originálu.
2. Digitalizácia
Digitalizácia je proces transformácie pôvodnej grafickej informácie o farbe na elektronické dáta. V súčasnosti sa na trhu bežne používajú dva typy digitálnych systémov. Jedným z nich je veľký platformový skener reprezentovaný CRUSE a METIS a druhý je prenosný digitálny systém reprezentovaný Phaseone.
Obidve majú charakteristiky veľkej amplitúdy snímania, vysokého optického rozlíšenia, malého šumu obrazu a bezkontaktného kontaktu. Keďže obidva replikačné systémy využívajú princíp lineárneho CCD, existuje dobrý výkon v kvalite digitalizácie. Aj keď existujú mierne rozdiely v niektorých parametroch, má malý vplyv na celkovú reprodukciu umeleckých diel. Oba systémy však majú rozdielny dôraz. Prenosný digitálny systém je ľahko prístupný do rôznych zbierok. Digitálny systém môže byť postavený len s niekoľkými štvorcových metrov šedo-tmavého difúzneho prostredia, ale systém musí byť vždy opticky vyvážený. Vyváženie bielej, osvetlenie svetelného zdroja atď. Nevyhnutne ovplyvní efektívnosť práce. Štruktúra a usporiadanie svetelného zdroja rozsiahleho skenovacieho systému majú vysokú konštrukčnú stabilitu a pohodlné rozloženie svetelného zdroja.
V procese digitalizácie musí byť zariadenie ladené a kalibrované a potom sú rôzne zdroje svetla usporiadané podľa rôznych originálov. Dá sa povedať, že osvetlenie určuje kvalitu umeleckého diela. Mnoho umeleckých reprodukcií nedosahuje uspokojivé výsledky a problémy často vznikajú zo svetelných zdrojov. Napríklad originály olejomalieb musia byť odrazené svetlom, aby sa znížila reflexia. Rukopisy rukopisov musia byť zaostrené zdrojom tvrdého svetla. Po konečnej digitálnej akvizícii je tiež potrebný profil ICC na obnovenie skutočnej farby originálu.
3. Vytlačte kópiu
Po získaní digitalizovanej informácie originálu sa umelecké dielo priamo kopíruje mikro-piezojetovou tlačou. V porovnaní s tradičnou metódou tlače má mikro-piezo atramentová tlač širší farebný rozsah a jej bodky sú nepravidelne rozdelené a netvoria sa žiadne interferenčné prúžky. Z hľadiska efektivity práce nie je potrebné publikovať a prepínať, čo šetrí veľa času a materiálových nákladov. Pretože pigment na vodnej báze je rozpustný v papieri a vhodný na tlač na materiály, ako je ryžový papier a krep, dojem tlačeného výrobku je veľmi blízky originálnym dielam rôznych umeleckých diel.
Vo všeobecnosti čínskej maľbe dominuje ryžový papier a prepisy, kým olejomaľby sú prevažne plátno. Keďže najkvalitnejšie ryžové papiere sú čisto ručne vyrobené, absorpcia vodných pigmentov je lepšia, farebný gamut je malý, čo neprispieva k reprodukcii umeleckých diel a výroba ručne vyrobených remesiel je nekontrolovateľná pre farby, takže použitie imitácie a imitácie je relatívne Môže znížiť náklady na farebný výstup a znížiť náklady na vývoj. Avšak, bez ohľadu na to, koľko moderného papiera je napodobňovaný blízko ryžového papiera a spúta, bude existovať určitá medzera medzi jeho dotykovým a vizuálnym efektom. Preto naša spoločnosť prijíma špeciálne receptúry v tradičnom ryžovom papieri a prepisoch na zvýšenie farebnej škály a farebnej stability. Hoci si úplne zachováva vlastnosti ryžového papiera a prepisov, môže zlepšiť stabilitu produktu a čo najviac zachovať podstatu umenia.
V procese tlače a kopírovania je najprv potrebné vykonať správu farieb rôznych typov materiálov a potom zafarbiť digitalizované údaje originálu a potom vytlačiť. Aby sa zabezpečila vysoká reprodukovateľnosť reprodukčnej farby, je potrebné spoliehať sa na koloristika, aby vykonal porovnanie originálu a repliky na mieste v štandardnom pozorovacom prostredí a opakoval farebný výstup. Súčasne sa kolorimeter používa na porovnanie originálu a repliky prostredníctvom farebných údajov bodov bodov, aby sa zabezpečilo, že rozdiel farieb je menší ako 2,5. Prostredníctvom kombinácie subjektívneho a objektívneho cieľa môže byť reprodukcia farieb v procese kopírovania umeleckých diel zaručená v maximálnej miere.
4. Následné spracovanie
Po dokončení tlače je potrebné umelecké dielo spracovať po dekorácii a ráme. Mierna neopatrnosť v tomto procese môže mať zlý vplyv na hotový výrobok. Napríklad jedna stránka v čínskej knihe viazanej na drôt je skladacia stránka. Ak neexistuje proces skladania alebo porovnávania farieb v procese zladenia farieb a zladenia farieb, finálny produkt bude mať veľkú chromatickú aberáciu. Tam sú tiež materiály, ako je voda a pasta používané v dekorácii, ktorý bude mať vplyv aj na farbu hotového výrobku. Ide o problémy, ktoré sa ľahko prehliadajú a sú hlavnou príčinou problémov, ako je degradácia kvality výrobkov a likvidácia.
Umelecké dielo kópie troch jadier
Tri jadrá reprodukcie umenia: dôvernosť, reprodukcia farieb a špeciálne remeselné spracovanie sú dušami umeleckej reprodukcie a najzákladnejšími požiadavkami.
1. Dôvernosť
Dôvernosť je najkritickejšia a týka sa základných výhod kopírovania umeleckých diel. Spoločnosť pôsobiaca v oblasti umeleckej reprodukcie musí najprv zabezpečiť bezpečnosť a bezpečnosť údajov originálov zákazníkov. Fenomén chaosu v priemysle umeleckej reprodukcie stále existuje a hlavnou príčinou je predaj údajov. Opätovný predaj údajov nielenže zdolal technickú úroveň celého odvetvia umeleckej reprodukcie, ale zasiahol aj zákaznícku základňu, ktorá má záujem o kopírovanie umenia. Preto kladieme veľký dôraz na bezpečnosť pôvodných a originálnych údajov. Pretože sa vyžaduje prispôsobenie farieb, zákazníci zvyčajne odoberajú originály alebo ich ponechávajú na budúce skladovanie. Máme transparentný a dokonalý systém riadenia rukopisu a máme profesionálne skladovacie zariadenia s konštantnou vlhkosťou a konštantnou teplotou. Ak si zákazník želá, aby sme si zachovali pôvodné údaje, máme profesionálny serverový úložný systém na zaistenie bezpečnosti dát. Výrobná zmluva podpísaná spoločnosťou so zákazníkom tiež podpíše dohodu o mlčanlivosti so zamestnancom na ochranu bezpečnosti údajov prostredníctvom právnych prostriedkov.
2. Farebná reprodukcia
Najdôležitejším základom pre reprodukciu umenia je reprodukcia farby reprodukcie. Tu je niekoľko diskusií o otázkach správy farieb, ktoré sa ľahko prehliadajú.
(1) izoméria, metamerizmus je veľmi bežný jav, ako sú repliky podobné originálu pri pohľade pod štandardným svetelným zdrojom, ale na konci sa na zobrazenie používa teplý farebný zdroj, ktorý môže spôsobiť obrovský farebný rozdiel. Riešenie tohto druhu problému je veľmi jednoduché. Takéto problémy je možné eliminovať prípravou štandardného svetelného zdroja niekoľkých rôznych priemyselných odvetví na potvrdenie porovnania pri konečnej finalizácii alebo priamym kontaktovaním zákazníka na porovnanie svetelného zdroja pre výstavu. (2) štandardné pozorovacie prostredie, vzhľadom na prevažnú väčšinu umeleckých diel, keď kópia 1: 1, obvyklá vyhľadávacia tabuľka alebo svetelná skrinka nespĺňajú celkové požiadavky na farbu. Je potrebné vytvoriť štandardné prostredie pre prezeranie, kde je obzvlášť dôležité, aby sa originál a replika objavovali v rovnakom prostredí pre kolorimetriu. (3) Pravidelná údržba a kalibrácia zariadenia, výmena papiera, tlmenie svetelného zdroja a prach v zrkadle márne spôsobia, že predchádzajúca správa farieb bude zbytočná. Preto je pravidelná údržba a kalibrácia a opätovná výroba šablón dôležitým prostriedkom na zlepšenie efektívnosti správy farieb. (4) profesionálne monitory, mnoho skúsených tlač remeselníkov spoliehať na skúsenosti s úpravou tlačovej dosky, a to aj v prípade, že profesionálny displej bez správy farieb, tvrdé ladenie môže tiež priniesť uspokojivú kópiu, ale bude to odpad veľa času a materiálu , (5) Potreba ľudského zásahu, „to, čo vidíte, je to, čo dostanete“ je konečným cieľom správy farieb, ale nedá sa to urobiť v reprodukcii umenia. Existuje mnoho dôvodov. Niektoré umelecké diela veľkého formátu sú napríklad niekoľko metrov štvorcových. Originál musí byť digitalizovaný šitím a skenovaním. Pohyb polohy musí priniesť sériu chýb a nahromadenie chýb spôsobí celú farbu celého obrazu. Vyskytne sa odchýlka. Ďalším príkladom je tradičný tlačový formát, obrázková kniha, plagát postavy, jeho veľkosť a detaily určujú, že vlastná potreba reprodukcie farieb je relatívne nízka. A obyčajná čínska maľba s dĺžkou 6 stôp prekonala tradičnú veľkosť tlače, úroveň detailov a farebného obsahu je bohatá a najcitlivejšia sivá v čínskej maľbe bude tiež skreslená smerom k šedej farbe z dôvodu rozdielu farieb farbu. , Podrobnosti o tradičných tlačených obrázkoch a reprodukcii umeleckých diel nie sú preto od samého začiatku na jednej úrovni. S viacerými detailmi nie je možné jednoducho vykonať redukciu farieb pomocou nastavenia jednej krivky alebo individuálnych nastavení farieb, čo robí dnešný systém správy farieb bezútešným. V tomto okamihu je potrebný manuálny zásah a postupné nastavenie kontrastu sa vykonáva s cieľom maximalizovať farbu a úroveň detailov originálu. V tomto čase je systém správy farieb jednotnejšou správou zariadení a materiálov ako špecifikácia manažmentu, aby sa čo najviac znížil výskyt chýb. Okrem toho tiež zohráva významnú úlohu v základnom zmrazení celkovej farby a varovaní farby nad rámec farebnej škály.
3. Osobitný proces
Špeciálny proces, ktorý sa používa na zvýšenie pridanej hodnoty reprodukcie umeleckých diel, je hlavným prostriedkom na zlepšenie kvality výrobkov a otvorenie priepasti medzi rovesníkmi. Čím viac takýchto technológií je vo vlastníctve, tým viac môžu odrážať svoje postavenie v priemysle.
Vývoj priemyslu umeleckej reprodukcie bol opísaný ako kvetina a hviezda. Ako sa vyvíjať lepšie je problém, ktorý musí každý priemyselný podnik zvážiť. Technicky, zatiaľ čo sa aplikuje viac nových technológií, existujú aj niektoré takmer eliminované technológie, ktoré boli znovu aplikované v priemysle umeleckej reprodukcie - technológia tlače. Vývoj týchto nových a starých technológií otvoril nové cesty pre reprodukciu umeleckých diel. Na trhu čoraz viac ľudí v krajine uznáva umenie umeleckej reprodukcie a začína investovať do zbierok. Zahraničný trh s umeleckou reprodukciou už dlho dozrieval a na umeleckom trhu tvoria umelecké reprodukcie takmer 70%. Domáci trh reprodukcie umenia možno považovať za veľmi sľubný trh a v blízkej budúcnosti určite prinesie plodné výsledky.