Ako vyrobiť Dragon Scale Armor kultúrne a kreatívne produkty? Kompletný sprievodca výrobou digitálnej tlače

Dragon Scale Binding je vynikajúcou reprezentáciou tradičného čínskeho knihárskeho remesla a je chválený ako „živá fosília knižnej väzby“. Spája v sebe výhody formátu zvitku a kódexu-po zrolovaní vytvára úhľadný zvitok, no po otvorení sa stránky prekrývajú a zdvíhajú ako váhy. Keď fúka vietor, váhy sa pohybujú a trepotajú, čím vytvárajú jedinečnú estetiku „draka plávajúceho v knihe, zatiaľ čo kniha jazdí na drakovi“, ktorý ponúka praktickosť aj umeleckú príťažlivosť.

S rýchlym rozvojom informačných technológií sa spôsob, akým ľudia čítajú knihy, dramaticky zmenil. Dragon Scale Binding sa teraz objavuje najmä vo forme kultúrnych a kreatívnych produktov a obsah sa často vyrába pomocou techník digitálnej tlače. Zatiaľ čo základná štruktúra zostáva rovnaká, vonkajšia forma Dragon Scale Binding prešla mnohými zmenami oproti pôvodnému stavu a diverzifikoval sa aj dizajn rozloženia založený na estetickom vyjadrení.

Tento článok skúma výskum a vývoj digitálne tlačených kultúrnych a kreatívnych diel Dragon Scale Binding z hľadiska formy, dizajnu rozloženia a tlačovej produkcie.

Twist vľavo a vpravo

Štandard na určenie formy viazania dračích šupín

Keď je otvorený alebo uložený dlhý zvitok, ak je os na ľavej{0}}strane, považuje sa to za otočenie doľava; ak vpravo, je to pravý twist. Ako forma väzby s dlhým zvitkom vyžaduje Dragon Scale Binding tiež určenie, či má ľavý alebo pravý zákrut, čo je základným východiskovým bodom pre štúdium jeho formy.

Tradičné čínske formy viazania možno zhruba rozdeliť do troch typov: zvitky, skladané knihy a listovanie-knihami. Dragon Scale Binding je typ „zvitku“. Najstaršou formou „zvitku“ boli bambusové papieriky alebo hodvábne rukopisy, z ktorých sa neskôr vyvinuli papierové zvitky. Počas svojho vývoja sa zvitky ďalej delili na rozvinuté a sekerové typy. Bambusové návleky boli uvoľnené z nápravy, pričom ako os sa použil bambusový (alebo drevený) pás úplne vľavo a zrolovali sa doprava na uskladnenie; rané hodvábne rukopisy sa skladali a nakoniec sa vyvinuli do zvitkov. Papierové zvitky sa dočkali aj neosovej podoby, zvyčajne pri krátkych textoch, po napísaní jednoducho zvinuté do valca. Pri dlhších alebo hodnotnejších textoch bola na ľavú stranu papiera pridaná os tvoriaca zvitok. Vzhľadom na starý čínsky zvyk držať zvitok ľavou rukou a písať pravou, sú všetky typy zvitkov okrem viazania dračích mierok vľavo-skrútené, pričom viazanie dračích mierok je jediným pravým-skrúteným typom. Jedinou potvrdenou existujúcou väzbou dračích škál je „Opravený a doplnený Qieyun Tang Manuscript Wang Renxu“ (ďalej len „Tang Manuscript Qieyun“), ktorý sa konal v Palácovom múzeu v Pekingu (pozri obrázok 1).

Obrázok 1: „Rukopis Tang 'Wang Renxu opravuje a dopĺňa Qieyun'“

Z konzultačnej literatúry a historických materiálov je známe, že „Tang Manuscript Qieyun“ je jediným uznávaným existujúcim fyzickým príkladom viazania dračích šupín v Číne. Ako je jasne znázornené na obrázku 1, jeho os uloženia je na pravom konci, zatiaľ čo obálka a titulný pás sú na zadnej strane ľavého konca, čo je opačný smer uloženia dnes bežne videných zvitkov. Odborníci overili, že väzba tohto predmetu v dračích mierkach nie je jej pôvodná podoba, ale bola znovu zviazaná-dvornými knihármi počas dynastie Northern Song za cisára Xuanhe. Jeho pôvodný stav nie je známy a stále neexistuje žiadny definitívny záver.

Rukopis „Tang Manuscript Qieyun“ sa správne-točí kvôli svojmu funkčnému účelu ako kniha. Zostavil ho Wang Renxu z dynastie Tang a slúžil ako rýmovací slovník na kontrolu metrík pri skladaní rýmovanej poézie, podobne ako teraz hľadáme výslovnosti v slovníku. Ako referenčná kniha bolo potrebné, aby sa v nej dalo ľahko listovať a vyhľadávať. Hlavnou nevýhodou tradičných ľavo{4}}otočných zvitkov bolo, že kontrola obsahu vždy vyžadovala odvinutie celého zvitku. Počas dynastie Yuan sa Wu Yan zmienil v "Xianju Lu": 'Staroveké knihy boli všetky zvitky, ale pretože rolovanie a rozbaľovanie bolo ťažké, boli poskladané.' To naznačuje, že zvitky boli nahradené skladanými a zošívanými väzbami najmä preto, že ich otváranie a skladovanie bolo ťažkopádne. Keď bol rukopis v období Xuanhe previazaný{8}}, aby bolo možné ľahšie konzultovať, boli strany preložené a nalepené na dlhé pásy podkladového papiera. Pretože text na stranách je písaný zhora nadol a sprava doľava, postupnosť prikladania strán musela byť sprava doľava, pričom nasledujúce strany sa prilepili pod predchádzajúce. Pri skladovaní hotového výrobku by začiatok od ľavého konca bol v rozpore so smerom odvíjania strán, preto sa os musela umiestniť na pravý koniec. Začiatkom rolovania sprava sa vytvorilo správne{12}}otočné viazanie s drakom, ktorého štruktúra je znázornená na obrázku 2.

Obrázok 2: Konštrukčný diagram držiaka na draka



Na obrázku 2 je jeden list šupiny rozdelený na tri časti: oblasť, ktorá sa používa na spojenie a upevnenie podkladovým papierom, sa nazýva koreň šupiny; časť zadného lístka stupnice, ktorá spredu striedavo vyčnieva, sa nazýva otvor stupnice (horný lístok nemá otvor stupnice); stredná oblasť používaná na písanie sa nazýva mierka. Plochu stupnice je možné písať jednostranne alebo obojstranne-; rukopis Tang Qieyun používa obojstranné-písanie.



Niektoré filmové a televízne drámy z obdobia dynastie Tang obsahovali aj viazacie predmety na písanie v dračích mierkach. Napríklad vo filme „Lychees of Chang'an“ z roku 2025 sa zoznam postáv a účtovná kniha objavujú dvakrát, obe v situáciách vyžadujúcich časté vyhľadávanie, podobne ako v referenčných knihách, čo objektívne odráža formát a používanie dračích meradiel na písanie v tej dobe.



Historicky bolo brnenie v dračích mierkach navrhnuté tak, aby bolo{0}}pravoruké, ale smer otáčania pravou-rukou je opačný ako pri bežných moderných zvitkoch kaligrafie a maliarstva. Je teda potrebné pri vývoji kultúrnych a kreatívnych produktov prijať správny-model rotácie?



Ak vyrábate filmové a televízne rekvizity, musíte-použiť režim otáčania pravej ruky; Pri rozvíjaní kultúrnych a tvorivých diel je možné vykonať primerané úpravy. Väzba Dragon Scale bola pôvodne navrhnutá na pohodlné čítanie a prenášanie veľkých objemov textu, čo si pri úplnom rozložení na prezeranie vyžaduje obmedzený priestor, takže podkladový papier by nemal byť príliš dlhý. Dochovaný fyzický „Tang Manuscript Qieyun“ obsahuje 24 knižných listov, ktoré zaberajú 130 mm podkladového papiera, vyznačujúce sa malou veľkosťou a veľkou kapacitou. Dlhý zvitok má však stále relatívne dlhé časti pred a po liste Knihy dračích mierok, o ktorých autor predpokladá, že boli pridané počas presadzovania počas obdobia Northern Song, nie pôvodná časť. Ak teda vyvíjate kratšie kultúrne a kreatívne diela viažuce Dragon Scale s dĺžkou jadra menšou ako 150 mm,-režim otáčania pravou rukou možno plne využiť na dosiahnutie efektu starožitného-štýlu; Ak je dĺžka dlhšia a prvý list vpravo nemusí byť na vrchnej vrstve, musia sa pridať pomocné prvky ako horná hlava, vodiaca hlava, vodná bariéra a zadný chvost. Z hľadiska štrukturálnej inovácie možno použiť{11}}režim otáčania ľavou rukou, ktorý nielen uľahčuje tradičné skladanie dlhých zvitkov, ale je tiež v súlade s našimi konzistentnými štandardmi pre čítanie a skúmanie dlhých zvitkov.



Šupinaté ústa a šupinatý povrch

Dizajnové zameranie vzoru dračích mierok



Mierkový otvor je časť dračieho zvitku viazania, kde spodná vrstva listov knihy vyčnieva z predchádzajúcej vrstvy v dôsledku striedavého prešívania; Plocha stupnice je časť listu medzi otvorom stupnice a základňou, ktorá sa používa na písanie. Pri navrhovaní rozložení je kľúčovou otázkou, ako navrhnúť obsah ústia a povrchu váhy, ako aj vzťah medzi nimi.



Zo skutočného „Tang Manuscript Qieyun“ je vidieť, že oblasť pri ústí stupnice nemá žiadny špeciálny dizajn obsahu; je v podstate prázdna, len s omotanými okrajmi, aby bola kniha pevná a odolná, s textom sústredeným na povrchu stupnice, čo odráža jej základné charakteristiky referenčnej knihy. Medzi zahraničnými zbierkami s podobnou väzbou dračích mierok je metóda väzby rukopisu Dazang Dunhuang č To ukazuje, že historicky nebola poloha zmenšených hrán vo väzbových knihách v dračích mierkach zameraná na dizajn. Približne v poslednom desaťročí, s oživením tejto záväznej formy ako nehmotného kultúrneho dedičstva, kultúrni a kreatívni dizajnéri začlenili otvorenie mierky ako dôležitú súčasť dizajnu rozloženia, čo viedlo k rôznym dizajnovým prácam v dračích mierkach, ktoré sprevádzal nový termín: Guochao. Napríklad na „Slávnostnom galavečere nehmotného kultúrneho dedičstva v roku 2026“, ktorý spoločne vytvorili Ministerstvo kultúry a cestovného ruchu a Čínska mediálna skupina, Zhang Yi, reprezentatívny dedič mestského nehmotného kultúrneho dedičstva Hangzhou-remeselné spracovanie kostýmov v dračích mierach-, vytvoril kostým v mierke draka (obrázok 3, obrázok vľavo). Dizajn je-pravotočivý, pričom celý obrázok prvého listu napravo a šupiny zvyšných listov spolu tvoria úplný obraz. Po otočení všetkých plôch listov doprava tvorí rub prvého listu naľavo a okraje stupnice zvyšných listov spolu úplný obraz. Medzi prednou a zadnou stranou listu stupnice je vytlačená ďalšia sada obrázkov (obrázok 3, obrázok vpravo).

Obrázok 3 Kniha Zhang Yilong's Dragon Scale Book Work

Obrázok 3 zobrazuje kus, ktorý predstavuje hlavný dizajnový štýl súčasných knižných{1}}kultúrnych výtvorov v mierke draka. Hádanka na hrane- mierky je prvý vzhľad diela, keď je položený naplocho, zatiaľ čo obsah mierky je druhý vzhľad, ktorý vidíte pri listovaní cez váhy. Mierkové-rébusy v knižných dielach v mierke drakov sú podobné populárnym-tlačám na predných okrajoch kníh v posledných rokoch, ako je napríklad vydanie vydavateľstva literatúry a umenia Zhejiang „Wang Jiangnan“ (obrázok 4). Ide o prevratnú inováciu založenú na tradičnej knižnej väzbe, ktorá výrazne zvyšuje jej vizuálnu príťažlivosť a pridáva ku kultúrnej a umeleckej hodnote diela.

Počas vývoja kultúrnych diel s tematikou kníh v dračích mierkach-niektoré kúsky príliš zdôrazňujú{1}}okrajový dizajn puzzle mierky, pričom zanedbávajú obsah mierky (niekedy ho nechávajú prázdny), čo je v rozpore so základnou podstatou kníh v mierke draka a slúži len na predstavenie. V kultúrnom kreatívnom dizajne je dôležité prikladať rovnakú dôležitosť okraju škály aj obsahu škály. Obsah okraja stupnice a stupnice musia spolu súvisieť, nie však identické. Napríklad mierka{5}}okrajovej hádanky môže byť maľba, zatiaľ čo obsah mierky môžu byť básne od rovnakého autora alebo na rovnakú tému, ktoré slúžia ako interpretácia alebo rozšírenie škálovej-hranovej hádanky. Prípadne môže byť mierkové{8}}hádzanie na hrane úplná horizontálna maľba a obsah mierky môže byť dizajn v štýle knihy-pomocou stránok s maľbami, ktoré sú rovnaké alebo podobné{10}}hrannej hádanke mierky. Hlavnou myšlienkou pri navrhovaní okraja stupnice a obsahu stupnice je vyvážiť spojenie a rozdiel.

Obrázok 4 Vydavateľstvo literatúry a umenia Zhejiang, „Wang Jiangnan“

Šírka otvorov stupnice je ďalšou otázkou, ktorá stojí za zváženie. V súčasnosti sú mierkové otvory kultúrnych a kreatívnych diel v štýle dračích mier-vo všeobecnosti úzke, väčšinou nepresahujúce 2 cm, čo je v súlade s historickými faktami. Mierkové otvory v 'Tang Manuscript Qieyun' boli široké približne 1 cm. Hlavnou výhodou otvorov v úzkej mierke je, že strany môžu byť usporiadané husto, čím sa zvyšuje informačná kapacita. To však tiež vedie k veľkému počtu prekrývajúcich sa strán s väčšou hrúbkou v strede a menšou na koncoch a zvinuté okraje nemusia tvoriť dokonalý kruh, čo mierne ovplyvňuje vzhľad. Na základe toho môžeme pri navrhovaní šírky otvoru stupnice zvážiť dve situácie: ak je celková skladačka otvorov stupnice relatívne krátka, do 1,5 m, nastavte šírku do 2 cm a použite pravotočivé{10}}otočenie. To umožňuje plnohodnotné zobrazenie diela na menšom priestore pri zachovaní dostatočného uloženia informácií na váhe; ak celková dĺžka puzzle presahuje 2 m, šírku je možné nastaviť na 4–5 cm. Tým sa zväčšia medzery medzi stranami mierky, zníži sa počet strán, zníži sa hrúbka pri položení naplocho, použije sa otáčanie ľavou{16}} rukou a po dokončení sa dá čiastočne otvoriť na zobrazenie, čím sa dosiahne dobrý efekt prezentácie.

Digitálna tlač

Implementačná cesta pre kultúrne a kreatívne diela-v štýle Dragon Scale

Pred rozšírením blokovej{0}}tlačenej nite-kníh bola väčšina kníh písaná rukou. Ako prechodná forma od zvitkov k fóliám mala väzba dračích mierok aj ručne písaný obsah. Dnes, s rýchlym technologickým rozvojom, existujú rôzne formy prezentácie textu a obrázkov. Pre kultúrne a kreatívne diela-v štýle drakov je digitálna tlač najlepším spôsobom, ako ich realizovať.

01

Predtlačová príprava

Kultúrne diela v štýle dračích mier-sa spoliehajú na otvory v mierke, ktoré poskladajú celý obraz. Ťažisko a ťažkosti v predtlačovej príprave spočívajú v rezaní a segmentovaní obrázkov pre otvory mierky. Pre susedné váhy je potrebné nastaviť prekrývajúce sa hodnoty (obrázok 5). Obrázok v prekrývajúcej sa oblasti „a“ sa musí presne zhodovať s rovnakou šírkou obrázka z predchádzajúcej mierky, od vonkajšieho okraja dovnútra. Počas prilepovania stránok, aj keď sa vyskytnú menšie chyby v umiestnení, nebudú existovať žiadne „prázdne medzery“. Princíp je podobný ako pri tlačiarenských technikách spadáva a zachytáva.

Obrázok 5 Schéma prekrývajúcich sa okrajov mierky



Pri praktickej výrobe kultúrnych a kreatívnych diel-sviazaných v dračích mierkach mnohí dizajnéri nenastavujú prekrytie okrajov mierky vopred (tj =0), čo kladie veľmi vysoké nároky na presnosť následného procesu-prilepovania lístkov a zvyšuje náročnosť post-produkcie. Aj keď vzor stupnice môže byť po prilepení všetkých listov dokonale zarovnaný, časom môžu rozdiely v expanzii a kontrakcii medzi papierom s mierkou a podkladovým papierom spôsobiť výskyt bielych medzier. Preto je nastavenie prekrytia okrajov stupnice kľúčové. V závislosti od šírky listov stupnice možno hodnotu „a“ nastaviť medzi 3 a 5 mm.



02

Pred{0}}tlačová produkcia



V súčasnosti sa kultúrne a kreatívne diela-v dračích mierach vyrábajú najmä atramentovou tlačou na papier Xuan. Používaným papierom je často rolový-mikro{3}}sprejový papier Xuan s atramentom-zaisťujúcim povlakom a atramentom je hlavne atrament so slabým rozpúšťadlovým pigmentom. Ak sa požaduje vyššia sýtosť farieb, možno použiť atrament so slabým rozpúšťadlom, ale treba poznamenať, že výtlačky atramentu pri dlhšom vystavení svetlu vyblednú a nie sú vodotesné. Počas procesu tlače kotúčového papiera Xuan musí zostať bez záhybov, nečistôt a prerušovaných čiar, musí byť úhľadne orezaný, s hladkými okrajmi bez trhania a vzor tlače by sa nemal deformovať. Len tak sa dajú vyrábať vysokokvalitné-diela v dračích mierkach-.



03

Post-spracovanie tlače



Po vytlačení listov váhy musia prejsť skladaním, lepením, orezávaním, ako aj montážou podložky, ovíjaním okrajov a pripevňovaním tyčí, pričom každý krok si vyžaduje vysokú praktickú zručnosť. Pri skladaní a prilepovaní listov a ich pripevňovaní na podkladový papier je možné naniesť tavnú lepiacu fóliu, ktorá sa používa na upevnenie, pričom teplo sa aplikuje pomocou žehličky na spájanie, potom sa rýchlo ochladí studenou žehličkou, aby stuhla, čím sa zabráni deformácii hotového výrobku. Po ovinutí okrajov, prilepení predného štítku a pripevnení listov možno celý kus-stlačiť raz za tepla pomocou montážneho lisu pri 80 – 90 stupňoch pred zložením spodných a horných tyčí, aby sa získal-kvalitný hotový výrobok.



Tento článok, založený na štruktúre a remeselnom spracovaní väzby v dračích mierkach a v kombinácii s modernou technológiou digitálnej tlače, porušuje tradičné zaužívané myslenie v oblasti dizajnu a rozloženia väzby v dračích mierkach. Navrhuje flexibilné princípy dizajnu a štandardizované výrobné procesy vhodné pre súčasný kultúrny a kreatívny rozvoj, pričom dbá na rešpektovanie historickej podstaty tohto nehmotného dedičstva a na zdôraznenie jeho inovatívnej transformácie v modernej dobe, poskytuje teoretickú a praktickú podporu pre výskum a vývoj, výrobu a prenos živého dedičstva v dračích mierkach-viazaných kultúrnych a kreatívnych diel.