Vplyv predtlačového spracovania obrazov na kvalitu tlačovín (dva) \ t
Sme veľká tlačiarenská spoločnosť v Shenzhen Číne. Ponúkame všetky knižné publikácie, tlač kníh v tvrdých väzbách, potlač kníh v papierovej, papierovej, papierovej forme, notebook, tlač kníh, tlač kníh, tlač kníh, tlač brožúr, balenie krabíc, kalendáre, všetky druhy PVC, brožúry, poznámky, detské knihy, samolepky, všetko druhy špeciálnych papierových tlačiarenských výrobkov, hracích kariet a tak ďalej.
Viac informácií nájdete na stránke
http://www.joyful-printing.com. Len ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Po druhé, predbežné spracovanie digitálnych obrázkov
Spracovanie predtlačových digitálnych obrazov by sa vo všeobecnosti malo vykonávať z hľadiska hierarchie obrazu, farby a ostrosti. Ak je obraz lepší vo všetkých týchto aspektoch, ide o obrázok, ktorý spĺňa požiadavky na reprodukciu z vytlačeného originálu. Pokiaľ ide o požiadavky na tlač, vyžaduje sa, aby sa originál originálu verne obnovil, ale obmedzenia tlače nám hovoria, že je ťažké vykonávať vernú obnovu, takže konzistencia efektu vizuálneho vzhľadu je dobrým doplnkom k vernej obnove, ale pretože Zrakové návyky a estetické návyky sú odlišné. Škály, ktoré každý človek pochopí pri nastavovaní, sú rôzne, takže ich možno opísať iba kvalitatívne.
1. Nastavenie úrovne obrazu
Úrovňou nastavenia je vysporiadať sa s klávesami s vysokým kľúčom, stredným tónom a tmavým kľúčom obrazu a reprodukovať úrovne čo najviac. Ako je však uvedené vyššie, hustota originálu môže všeobecne dosiahnuť 3,0 alebo vyššiu a hustota tlačeného materiálu môže dosiahnuť iba 1,8 alebo 2,0. Hustota tlačeného materiálu je oveľa nižšia ako rozsah hustoty originálu a úroveň musí byť stlačená. Ako komprimovať tlač môže urobiť originály lepšie. Aktuálna metóda, ktorú používame, je použitie krivky kompresie procesu. Účelom je, aby bol vzhľad tlačoviny takmer blízky vzhľadu originálu. Efekt vizuálneho vzhľadu tu odkazuje na úsudok našich očí. Namiesto merania s prístrojom na meranie hustoty to v skutočnosti znamená, že „vyzerá blízko efektu“, aj keď dosahuje svoj účel. Nastavenie úrovne obrazu možno analyzovať z nasledujúcich dvoch aspektov.
1 zvýraznenie, kalibrácia tmavého tónu
Zvýraznenia a tiene sú najjasnejšie a najtmavšie tonálne hodnoty na obrázku. Nazývajú sa aj biele a čierne polia. Ak sa obrázok, ktorý sa má upraviť, použije na tlač, musíte zvážiť, ako nastaviť hodnoty zvýraznení a tieňov. Z dôvodu zvýraznenia vytlačeného obrazu sa plocha, ktorá je všeobecne jasnejšia ako 3% až 5%, nevytlačí, to znamená, že plocha 3% až 5% sa stane 0%, tj biela farba papiera, tak, aby bol obraz jasný. Úroveň oblasti sa stratí. Naopak, viac ako 95% tmavých oblastí bude vytlačených ako 100% čierna a táto časť úrovne tmavej sa tiež stratí. To je neadekvátnosť tlače. Aby sa kompenzoval účinok tohto nedostatku na úrovni reprodukovaného obrazu, je potrebné vykonať hierarchickú kompresiu na obrázku na tlač, napríklad kompresiu 0% bielej až 5% šedej, 100% čiernej. Komprimovaný do 95% tmavo šedej. Toto nie je nevyhnutne 0% alebo 100% a zvyčajne je to 2% alebo 98%.
Najlepší spôsob, ako nastaviť zvýraznenia a tiene na tlač počas spracovania obrazu, je použiť zvýraznenie a tmavé kvapkadlo vo Photoshope. Existujú nástroje kvapkadla v nástrojoch Krivky a Úrovne vo Photoshope. Jednou z ich funkcií je špecializácia. Používa sa na nastavenie pólu tak, aby bol odtieň medzi pólmi na obrázku prerozdelený podľa rozsahu nastaveného pólom. Nastavenie hodnoty farby pólu závisí od konkrétnych podmienok tlače. Neexistuje jednotný štandard. Vo väčšine prípadov môže byť bežne používaná hodnota zvýraznenia CMYK nastavená na 5, 3, 3, 0 a hodnota tmavého kľúča môže byť nastavená na 65, 53, 51, 95 alebo 95, 85, 85, 80. Na jej nastavenie hore, jednoducho dvakrát kliknite na zvýraznenie a tmavé kvapkadlo v nástrojoch Krivky a Úrovne a zadajte nastavenia tak, ako je to znázornené na Obrázku 3. Ak je nastavenie v farebnom režime RGB, zvýrazňujúce body ekvivalentné RGB sú 244, 244 a 244, a hodnoty pólu nastavené na tme sú 10, 10 a 10 a nastavenia môžu byť uskutočnené rovnakým spôsobom. Po nastavení zvýrazňovača, všetko, čo musíte urobiť, je kliknúť na svetlá a tiene v obraze so zvýraznením a tmavým kvapkadlom. Ako teda určujete svetlá a tiene v obraze?
Všeobecne môžeme pochopiť, že tlačené zvýrazňovacie body možno rozdeliť do dvoch typov, jeden je bod bez informácií, to znamená 0%, čo sa nazýva zrkadlové zvýraznenie. Druhým bodom je svetelný bod s informáciami, ktoré sa nazývajú difúzne zvýraznenia. Na určenie bodu zvýraznenia tlače je vlastne nájdenie vhodných zvýraznení rozptylu v obraze, ktoré možno použiť vo Photoshope na kontrolu farebnej hodnoty dôležitých rozptylových zvýraznení v nástroji kvapkadla na určenie, či sa nachádza v rozsahu tlače ( 5% ~ 95%), ak nie je upravený v tomto rozsahu, ak zvýraznenie rozptylu nie je v rozsahu tlače, napríklad 2%, a to je dôležité, musíte ho vytlačiť, potom použiť definovanú trubicu s vysokým poklesom kliknite na tento rozptýlený zvýraznenie na obrázku. Vyberte aj tmavý kláves a definujte ho tmavým kvapkadlom. Po definovaní dvoch zvýraznení a tieňov, ktoré si vyberieme, bude odtieň medzi svetlom a tieňmi na obrázku prerozdelený podľa rozsahu, ktorý nastavia svetlá a tiene, to znamená úroveň tlače obrázka. Opravená. Po fixovaní svetiel a tieňov, aby sa dosiahla vizuálna konzistencia s originálom, je potrebné upraviť krivku kompresie obrazu. Analyzujme niekoľko typických procesných kriviek.
2 niekoľko typických kriviek procesu
Pre daný vytlačený rukopis, po tom, čo bol podrobený zvýrazneniu a stmavnutiu, je tiež možné umelo zmeniť jeho hierarchickú reprodukciu tak, aby sa komprimoval, rozšíril alebo zachoval tón digitálneho rukopisu. Pretože rozsah hustoty tlačeného materiálu je omnoho menší ako rozsah hustoty originálu, úroveň musí byť stlačená a v krivke procesu kompresie je úroveň jednej oblasti obrazu komprimovaná a úroveň zodpovedajúcej inej oblasti obrazu je stlačená. oblasti. Účelom rozšírenia je urobiť tlač čo najbližšie originálu. V praktických aplikáciách sa podľa vlastností originálu uchopia kľúčové úrovne obrazu, ktorý sa má kopírovať a zdôrazňovať, a sekundárne úrovne sa zodpovedajúcim spôsobom vyradia. Pri origináloch s normálnym kontrastom môže oblasť s nízkou hustotou dosiahnuť 0,2-0,3D, oblasť s vysokou hustotou môže dosiahnuť 2,1-2,9D a kontrast maximálnej hustoty môže dosiahnuť 2,7D. Farba je svetlá a vrstvy sú bohaté. Najdôležitejšie body týchto snímok sú na strednej úrovni. Malo by sa zdôrazniť ako hlavná časť obrazu. Niektoré rukopisy, ako sú nočné scény a podsvietené fotografie, majú veľkú plochu tmavých tieňov, ktorá je hlavným telom obrazu. V tejto dobe je potrebné zdôrazniť úroveň tmy. Stručne povedané, malo by sa s ním zaobchádzať odlišne podľa vlastností originálu a byť flexibilné. Obrázok 4 ukazuje niekoľko typických kriviek tonálneho procesu.
Krivka 1 je vrstva s vysokým svetlom, ktorá je natiahnutá a vrstva s tmavým tónom je komprimovaná. Je vhodný pre malé tmavé plochy. Pri fotografovaní je potrebné zdôrazniť originály s jasnými úrovňami, ako sú napríklad exponované originály. Krivka 2 označuje úrovne riedenia a stmavnutia. Úroveň vysokého osvetlenia je stlačená, čo je vhodné pre veľké tmavé oblasti a obraz je nudný. Je potrebné otvoriť úroveň tmavého tónu, aby bol celý obraz jasnejší, napríklad nedostatočná expozícia počas fotografovania, čo má za následok hrubý obraz originálu a nočnej scény; krivka 3 Zvýraznenie aj tmavý tón sú od seba oddelené a úroveň stredného tónu je vyrovnaná. Je vhodný pre originálny obraz s matným obrazom, plochý obraz s vysokou úrovňou osvetlenia, ako napríklad snehová scéna atď .; krivka 4 je úroveň tmavého tónu s vysokým svetlom a úroveň stredného tónu je komprimovaná. V prípade ťahania je to krivka, ktorá sa často používa pre originály s tenkým originálom a malým kontrastom hustoty.
Z týchto typických procesných kriviek môžeme vidieť, že na to, aby sa tlačivo priblížilo originálu, je potrebné komplexne zvážiť rôzne faktory a zvoliť optimálnu krivku tónového procesu.
[Ďalšia strana]
2. Korekcia farby obrazu
Reprodukcia farby znamená komplikovaný proces rozkladu, prenosu a syntézy farieb. Obnova farieb je tiež hlavným aspektom reprodukcie tlače. V procese reprodukcie farieb je vystavený svetelnému zdroju, ako je skenovanie, šošovka, farebný filter a fotoelektrická konverzia. Systém, fotocitlivé materiály, papier, atrament a iné faktory, výroba farebných chýb je nevyhnutná, najmä kompresia úrovne tlače a problém atramentu, ktorý má zásadný vplyv na reprodukciu farieb, aby sa dosiahol požadovaný farebná reprodukcia Aby ste dosiahli požadovanú reprodukciu farieb, musíte sa pokúsiť opraviť tieto farebné chyby.
1 Príprava pred korekciou farieb
Po prvé, vyžaduje sa kalibrácia zariadenia a kalibrácia systému. Medzi tieto zariadenia patria skenovacie zariadenia, zobrazovacie zariadenia, výstupné zariadenia a kontrolné zariadenia. Tieto zariadenia musia prejsť prísnou odbornou korekciou. Okrem toho medzi týmito zariadeniami musí existovať relatívne úplná správa farieb. Program. To je základ pre našu korekciu farieb. Tu musíme venovať osobitnú pozornosť zobrazovaciemu zariadeniu. Pri spracovaní obrazu sa farba výtlačku obrazu reprodukuje na displeji pred tlačou, displej je založený na režime RGB a konečným produktom, ktorý chceme, je použiť atrament na obnovenie tlačoviny na papieri. Je to režim CMYK. Použitie zobrazovacieho zariadenia RGB na reprodukciu obrazu CMYK nevyhnutne ovplyvní vzhľad farby, takže konverzia (systém správy farieb) na displeji by mala byť presná a prostredie zdroja svetla by malo byť konzistentné. Stabilita, aby sa displej zobrazil a aby bol čo najkonzistentnejší.
Po druhé, pred korekciou farieb je potrebná úroveň korekcie. Pretože farba je prezentovaná na úrovni neutrálnej sivej farby v súlade s mechanizmom zobrazovania farieb, korekcia farieb by sa mala vykonať po korekcii gradácie. V opačnom prípade sa po dokončení korekcie farieb farba zmení po korekcii úrovne.
Potom existuje primeraná korekcia farieb v ktorom farebnom režime. Vo Photoshope, bez ohľadu na to, či je obrázok v režime RGB alebo CMYK, je možné korigovať tón a farbu. V akom farebnom režime je korekcia iná. Výhodou použitia farebného priestoru RGB na korekciu je, že priestor farebného gamutu je veľký a na displeji je farebný priestor rovnaký, ale pretože sa musí po korekcii použiť na vytlačenie priestoru CMYK, budú niektoré farby, ktoré nie je možné zobraziť v škále farieb CMYK, to znamená, že farba obrázka je mimo škály farieb tlače, ktorá sa nazýva pretečenou farbou. , Výhodou korekcie farieb v farebnom priestore CMYK je, že opravený obrázok sa použije priamo na tlač bez pretečenia farieb. Okrem toho, pretože farebný priestor CMYK je farebný priestor, ktorý zodpovedá vizuálnym zvyklostiam ľudí, je ľahšie pochopiť zmenu farby pri vyjadrovaní určitej farby a jej zmien. Vzhľadom na tieto aspekty je všeobecne možné opraviť obraz v farebnom priestore RGB a potom jemne doladiť obraz v farebnom priestore CMYK.
2 diskriminácia farebnej odchýlky
Šedé vyváženie je veľmi dôležitý koncept pre korekciu farieb. Keď rozlišujeme farebný prenos naskenovaného digitálneho obrazu, musíme použiť koncept vyváženia sivej farby. Ak poznáte základné farebné zložky potrebné na generovanie neutrálnej šedej farby s rôznym jasom (pozri tabuľku 1), môžete použiť neutrálnu sivú oblasť v origináli na korekciu farieb. Vo Photoshope použite nástroj na meranie hustoty obrazovky (Info) na meranie hodnoty farieb v digitálnom obraze. Ak má byť hodnota neutrálne sivá, hodnota nie je hodnotou vyváženia šedej, potom má obrázok farebný posun podľa pomeru vyváženia šedej. Je ľahké určiť, ktorá farba je viac a ktorá farba je menšia.
Oblasť difúzneho zvýraznenia na obrázku je najlepšia oblasť na kontrolu neutrálnej šedej. Oblasť zvýraznenia nie je neutrálne sivá, ale sivá zložka je viac ako ostatné farby jasu, preto si ho pozrite tu. Pri posudzovaní farebného odlievania sa začína odtiaľto aj kalibrácia vyššie uvedeného stĺpika s vysokým svetlom.
Okrem toho existuje mnoho ďalších skúseností pri posudzovaní farebnej odchýlky, ako je farba pamäte, ako je modrá obloha a biele mraky, tráva zelená priestoru, atď Tieto farby majú hlboké spomienky v mysliach ľudí. Pre profesionálne spracovanie obrazu je dôležité pamätať na podiel CMYK pre tieto farby. Čím viac si spomeniete, tým lepšie môžete posúdiť, či je farba obrázka presná alebo nie.